端居耻圣明(端居)
大家好,小跳来为大家解答以上的问题。端居耻圣明,端居这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!
1、端 居 李商隐远书归梦两悠悠,只有空床敌素秋。
2、阶下青苔与红树,雨中寥落月中愁。
3、这是作者滞留异乡、思念妻子之作。
4、题目“端居”,即闲居之意。
5、诗人远别家乡和亲人,时间已经很久。
6、妻子从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了。
7、在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。
8、即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思。
9、但“路迢归梦难成”(李煜《清平乐》),一觉醒来,竟是悠悠相别经年,魂魄未曾入梦。
10、“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息。
11、“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时依然怅然若失的意态。
12、而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外。
13、次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。
14、素秋,是秋天的代称。
15、但它的暗示色彩却相当丰富。
16、它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。
17、对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。
18、然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。
19、清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。
20、”这评语很精到。
21、这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。
22、但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。
23、而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。
24、试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。
25、这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
26、三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。
27、但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。
28、寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。
29、红树,则正是暮秋特有的景象。
30、青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。
31、在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。
32、这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”’“寥落”与“愁”,都是互文错举。
33、“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。
34、但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。
35、这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。
36、同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。
37、如果联系一开头的“远书”“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让我们联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。
38、风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难遣的,又岂止是作客他乡的诗人一身呢!。
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